图为纪录片《南泥湾》剧照。
中央新闻纪录电影制片厂供图
图为纪录片《南泥湾》剧照。
中央新闻纪录电影制片厂供图
“往年的南泥湾，到处呀是荒山，没呀人烟；如今的南泥湾，与往年不一般……再不是旧模样，是陕北的好江南……”1961年，中央新闻纪录电影制片厂在复制纪录片《南泥湾》时，将脍炙人口的歌曲《南泥湾》编入其中。从荒山无人到陕北江南，过往岁月铺陈开来，点亮了几代人的共同记忆。
1942年，延安电影团，即中央新闻纪录电影制片厂（集团）的前身，用黑白胶片，将三五九旅“自力更生、艰苦奋斗”的精神永远定格为永恒的光影。
抗日战争进入战略相持阶段后，日军对各抗日根据地实施了“扫荡”和“清乡”，采取“三光”政策。国民党顽固势力同时对陕甘宁边区进行军事包围和经济封锁，“几乎没有衣穿，没有油吃，没有纸，没有菜，战士没有鞋袜，工作人员在冬天没有被盖……我们的困难真是大极了”。在这样艰苦的环境下，毛泽东同志号召边区军民“自己动手”，以边生产、边打仗的方式应对困境。
1941年春，八路军第三五九旅响应号召，“背枪上战场，荷锄到田庄”，毅然前往荒无人烟的南泥湾一带进行屯垦。这些英勇的战士在各项生产建设中创造了令人赞叹的伟大奇迹，将原本处处是荒山的南泥湾变成了“陕北的好江南”，被中共中央西北局誉为“发展经济的前锋”。
在延安文艺座谈会精神的指引下，延安电影团的前辈们将“为人民大众”的思想镌刻于心，决心用镜头记录三五九旅的英勇事迹。
靠着一台16毫米胶片摄影机，和仅有的几千尺已经过期了的柯达正片，在制片物资极度匮乏的条件下，纪录片《生产与战斗结合起来》于1942年摄制完成。影片真挚感人，被边区群众亲切地称为《南泥湾》。
这部用镜头写就的史诗在极限艰困中完成。当时的延安电影团没有底片，摄影师们只能反复摸索正片的感光特性，硬是将正片当作底片使用。拍摄成片后，画面缺少应有的颗粒质感，黑白影调显得格外单调。但即便如此，这些影像的质量已远超预期。
延安城缺电缺水，前辈们就从延河取水，沉淀澄清后用于洗片；没有专业设备，就将摄影机改装成印片机；缺乏电力，就在自制的“暗室”中把握日光照射的角度和时间。面对没有洗片机的困境，他们将1500尺胶片分切成上百段，分段手工冲洗，既要保证每段显影充分，又要确保色调均匀一致。
16毫米胶片画幅微小，在没有编辑设备和放大镜的条件下，他们创造性地用一面镜子反射光线来审看画面，在微弱的光影中，反复甄别人物动作的起止瞬间，为影片寻找恰当的剪辑点。正是依靠这种排除万难、精益求精的创作理念，他们从1500尺拍摄素材中精选出1300尺胶片，最终汇编成《南泥湾》。
1943年2月，延安中央大礼堂，《南泥湾》“首映”。因为条件有限，只能以“无声电影”的形式呈现，前辈们“发明”了手摇小马达、留声机和小喇叭的组合，在放映现场实现了声画同步。音乐和解说伴随画面流淌而出，整个礼堂为之动容。周恩来特意走到延安电影团的前辈们旁边，了解影片的创作过程，并当场指示要在陕甘宁边区各地进行巡回放映。
《南泥湾》在陕甘宁边区的首映引发观影热潮，这是边区军民首次通过银幕看到反映自身奋斗历程的电影。熟悉的宝塔山、延河水，丰收的南泥湾田野，以及朝夕相处的战士面容跃然幕上。影片不仅拉近了艺术与人民的距离，更以生动的影像语言诠释了“自力更生、艰苦奋斗”的南泥湾精神，为边区大生产运动注入了强大的精神动力，成为鼓舞军民斗志的鲜活教材。
那一天的枣园，阳光透过枝丫。毛泽东走出窑洞，在木桌前驻足，铺开两张宣纸，挥毫写下“自己动手 丰衣足食”。这个充满历史质感的瞬间，被延安电影团的镜头永恒定格，成为《南泥湾》中最具象征意义的画面。随着影片的巡回放映，这8个字迅速传遍陕甘宁边区，化作激励亿万军民开荒生产、抗击敌寇的精神号角。
“一把镢头一支枪，生产自给保卫党中央”，铿锵有力的口号响彻南泥湾。在这场轰轰烈烈的大生产运动中，三五九旅将士们不仅开垦出万亩田，更在黄土高原上培育出了“自力更生、艰苦奋斗”的南泥湾精神。这精神照亮了中国革命的前行道路，成为中国共产党人精神谱系中永恒的坐标。
新中国成立后，电影人仍在续写《南泥湾》的故事。1961年，中央新闻纪录电影制片厂对这部珍贵的历史影像进行了艺术再创作。新中国的电影工作者，通过胶片修复、配乐和特效处理，让“花篮的花儿香”旋律穿越时空，镜头中那些挥汗如雨的身影、丰收在望的田野，都化作永不褪色的精神符号。
让我们铭记《生产与战斗结合起来》（即《南泥湾》）的摄影吴印咸、徐肖冰，编辑钱筱璋，洗印周从初。
尽管时光流逝，岁月更迭，中央新影人始终没有忘记自己肩负的历史使命和责任担当，仍在追寻着老一辈新中国纪录电影工作者的足迹，用影像记录民族伟大复兴的征程。
（作者为中央新闻纪录电影制片厂（集团）党委书记、董事长）
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